Hacer un largometraje con un presupuesto bajo mínimos no debe ser fácil, eso es lo que están realizando en estos momentos dos jovenes directores nóveles, Vicente Navarro López y Tomás Motos Plazuelo, que se llaman Vito cuando dirigen. Están rodando el largometraje desde el quince de mayo, y se alargará hasta el día treinta de junio, al mismo tiempo, están terminando la carrera universitaria, y con eso ya les faltan horas. La película se titula Efecto Coyote y la autodefinen como una comedia criminal.

Les llamé un día como otro cualquiera para quedar con ellos y hacerles la primera entrevista de sus vidas, y espero que no sea la última. Me dijeron que fuera a Valencia o que se la hiciera por teléfono. Al final decidí ir a Valencia puesto que ellos me invitaron a asistir al rodaje. De esta forma fui un día de grabación he hice un modesto cameo.

Tras la dura sesión de rodaje, los directores, me comentaron que querían que les hiciera la entrevista. No me lo podía creer, ese día terminaron de rodar a las cinco de la madrugada y tenían ganas de que les entrevistara. Mientras el equipo técnico recogía los materiales de trabajo nosotros tres nos metimos en una furgoneta que hacía de atrezzo y comenzamos la entrevista.

Bueno, supongo que estaréis muy cansados para contestar muchas preguntas, ¿no?

Tomás: Eso depende de si eres un etrevistador coñazo o no…
Vicente: Sí, para animarnos tendrías que haberte puesto ropa más sexy.

Veo que a estas horas es algo sobrehumano contestar a unas preguntas, así que seré breve.

To: Tu no te cortes, cuando nos cansemos te lo decimos.

Deacuerdo. Me prodríais decir cómo comenzó todo.

Vi: Esa es una pregunta muy típica, se un poco más original.
To: No le hagas caso. Te está tomando el pelo. Un día de junio vino vicente a mi casa y me dijo que ibamos a hacer una película, que se le habían ocurrido varias historias y que un amigo quería producirla. No me dio opción, era sí o sí.
Vi: Sí, cuando se me mete algo en la cabeza, o lo hago o lo hago. Y lo malo de todo esto es que arrastro a mis amigos hacia proyectos suicidas.
To: Bueno, me explicó la historia, y mientras me la explicaba yo ya veía la película en los cines y ediciones especiales en dvd y toda esa mierda que nos mola.
Vi: Eso lo llaman por aquí fliparse.
To: Sí, pero tu ya te veías el Hollywood haciendo películas con el puto Bruckheimer.
Vi: (risas) Haría películas basura… pero sería jodidamente rico.

Así que eso fue el principio de todo. ¿Y luego qué pasó?

Vi: Nos metimos unas cuantas tardes de julio en una cervecería que hay cerca de su casa y escribimos el argumento y un borrador de guión mientras tomábamos cerveza y horchata.

¿Horchata y cerveza? Eso suena…

To: Repugnante… pues está bueno.

No lo dudo. Este verano hago el experimento. ¿Cómo os repartísteis el trabajo de escritura del guión?

Vi: Bueno, yo escribí en tres días el segundo borrador, cambié algunas cosas sin consultar a Tomás, y se lo pasé.
To: Lo leí y me gustaron los cambios. Modifiqué algunas cosas y se lo pasé.
Vi: Lo leí e hice la misma operación. Así hasta catorce veces.

Entonces eso os llevó más tiempo, ¿no?

To: Sí, modificar el guión es algo más pesado. Lo tienes que leer mil veces. Lo que te gustaba ayer ya no te gusta hoy. El final lo cambiamos después de darle a los actores el guión. Nos decian que el final era un poco flojo y perdía fuerza la historia.
Vi: Sí, tenían razón. El primer final era basura. El segundo les gustó mucho más.

Veo que tenéis en cuenta las opiniones de los actores.

Vi: Y del equipo. Todos formamos una gran familia. El proyecto lo comenzamos nosotros dos, pero nunca se les tiene que olvidar que es de todos. Esta película no sería nada sin todo el equipo.
To:Nos gusta que la gente que trabaja con nosotros sienta que verdaderamente es una pieza fundamental en el proyecto. David Fernández, el creador y dibujante de los diseños nos comentó que, en una secuencia, debería salir un plano del chino con el que está discutiendo por teléfono uno de los protagonistas. Y realmente tenía razón, vamos a grabar a un chino gritando en cantonés por teléfono.

Entonces creéis que ese tipo de detalles enriquecen el guión.

Vi: Eso seguro… nos importan mucho las opiniones del equipo

Pero ¿no puede crear conflictos ese tipo de filosofía?

To: Hombre, nosotros somos los que tenemos la última palabra.
Vi: A los actores les damos mucha libertad. Ellos están consiguiendo que los personajes que teníamos Tomás y yo en la cabeza parezcan reales. Es increible.

Cambiando de tema, esta tarde me habéis comentado que estáis en vuestro último año de carrera y que os queda una semana para terminar. ¿Cómo conseguís llevarlo todo?

To: Bueno, en la facultad, los profesores entienden la importancia del proyecto y saben por qué faltamos a clase y todo eso.
Vi: Sí, se están portando muy bien. Todo son facilidades. Nos queda una semana de carrera. Joder, una semana y estamos aquí, metidos en una puta furgoneta roja con un tipo que parece un serial killer. Tío, tienes un problema.

¿Cuál?

Vi: Te pareces demasiado a mí.
To: Pues ahora que lo dices… es verdad.

Esto es surrealista.

Vi: No hace falta que lo jures.

En fin, hablemos de influencias. Me habéis comentado varias veces que os gusta definir la película como “comedia criminal”. ¿De dónde habéis sacado esa definición?

To: No hace mucho estrenaron Ases calientes y leímos una reseña sobre esa película en la revista Fotogramas. Pues bien, la definían como comedia criminal. Fuimos a ver la película y vimos que era del mismo género que la nuestra. Así que adoptamos la definición de un crítico de la revista.
Vi: A lo mejor en Cinemanía también la llaman así, o “génerocriminalconalgunasrisasperofinalserio”

Y ¿quiénes os han influenciado?

To: Quienes vean la película, dentro de un tiempo, verán las influencias claramente. Guy Ritchie, Danny Boyle, los Coen, Quentin Tarantino, etc.
Vi: Hemos hecho algún que otro guiño a estos maestros del cine criminal.

Ya veo que tipo de película es Efecto Coyote.

Vi: Es ese tipo de películas que son la hostia.
To: Hostia con hache.

¿Con hache?

Vi: Sí, bueno, eso es una larga historia que no viene al caso.

Deacuerdo, supongo que habrá en el guión alguna que otra palabrota, ¿no?

Vi: Alguna que otra…
To: ¿Qué creias que era? Una puta película de la Disney.
Vi: Cuidado con la Disney que se está modernizando. Ahora dicen cosas como hijo de… o bastardo.
To: Pero no llegan a decir puta. Puta es fundamental en cualquier película.
Vi: Creo que en Los Increibles dicen hijo de puta.

Sí, creo que lo dicen una vez. Nos estamos desviando del tema de la entrevista.

Vi: A mí no me llames desviado (risas).
To: A mí no me mires (risas). Vale. Volvamos al tema.

Habladme de los actores.

Vi: (Mirando por la ventanilla de la furgoneta) ¿Por qué no les haces alguna entrevista?

Cuando terminéis la película, lo prometo.

To: La mayoría de los actores se han formado en la escuela de Arte Dramático de Valencia y ya hemos trabajado con ellos en alguan ocasión.
Vi: Bueno, Diego Villena, uno de los protagonístas, ha salido en todo lo que hemos hecho hasta ahora. Es nuestro actor fetiche.
To: Tim Burton tiene a Johnny Depp, nosotros a Diego Villena.
Vi: Alberto Viñas, Victor Sanchez, Pablo Díaz del Río, Belén González, Nadia Alonso, Jesús Manzano, Paco Illán, Sara Illán, María Caudevilla, Álex Portaz y dos pedazo de actores, Pedro Casablanc y Ramón Langa.
To: Y cameos de actores amiguetes que no daban el perfil para ninguno de los personajes pero queríamos que salieran en la peli.

¿Cómo habéis conseguido implicar a tantos actores, algunos de ellos con una filmografía que quita el hipo?

To: Bueno, les ofrecimos los papeles y aceptaron. Es un honor para nosotros. Estamos muy contentos con todo el reparto.

¿Qué váis a hacer con la película?

Vi: En agosto tiene que estar montada porque la queremos mandar a Sundance.

Queréis entrar por la puerta grande.

To: Si la seleccionan sí, si no pues ya veremos. Por mandarla no perdemos nada
Vi: Sí, los portes (risas).

¿Tenéis algún proyecto futuro?

Vi: Claro, siempre. Pero lo más inmediato es licenciarnos y terminar la película.
To: Y beber cerveza con horchata (risas).
Vi: Sí. En cuanto terminemos la peli nos pondremos a preparar un corto. Ya sabes, algo más sencillo.
To: Tenemos varias historias guardadas en un cajón, pero no adelantemos acontecimientos.
Vi: Saldrá Diego.
To: Seguro.

En ese momento, alguien del equipo técnico toca la puerta. Tomás la abre. Es Guille, nos dice que ha amanecido y que nos vayamos ya que han terminado de organizarlo todo en los coches. Damos por finalizada la entrevista, no sin antes comprometerme a hacerles otra este verano en una cervecería con cerveza y horchata.

El Sobrino preferido de H.

Perdón otra vez por la tardanza, pero el rodaje está siendo muy duro.Esta secuencia la teníamos que rodar en una estación de metro. Elegimos la estación de Empalme entre Burjassot, Valencia y Benicalap por sus características únicas. Es una estación de metro en exterior, por ella pasa el metro y el tranvía. Tiene un parking gratuito y un pequeño recinto que pertenece a Metro Valencia. Al ser tan peculiar esta estación, y al tener tanto espacio, pensamos que era la estación perfecta para rodar una de las partes más importantes de la película.
Tenemos que agradecer a Metro Valencia las facilidades que nos dieron para rodar en sus instalaciones, eso es algo que nos ayudó mucho a la hora de realizar el trabajo. Estamos muy agradecidos.
La secuencia debíamos rodarla de noche, a una hora en la que no entorpeciéramos a los viajeros del metro. Así que quedamos a las 22:00 horas para prepararlo todo y comenzar a rodar a las 23:00 ó 23:30 horas. Por la tarde, mientras preparaba el material veía desde el balcón de mi casa el cielo forrado de nubes grises. Esto me llevó rápidamente a consultar el parte metereológico, en él lo único que ponía era que el cielo de Valencia permanecería nublado todo el día pero que no llovería. Esto me tranquilizó hasta que a las 21:30 horas aproximadamente se puso a llover violentamente. Todos pensábamos que no podríamos rodar. Nos llamamos unos a otros y decidimos mantener el plan de rodaje; iriamos a la estación y estaríamos alli hasta que parase de llover, si no paraba, pues no se rodaba.
Fuimos a las 22:30 horas a la estación, no podíamos salir del coche porque estaba lloviendo muy fuerte. Pero, gracias a la suerte y a que desapareció el efecto coyote, paró de llover y el cielo se despejó de tal forma que se veían las estrellas. A las 23:00 horas aproximadamente nos pusimos manos a la obra, bucar un lugar donde el sonido del generador no molestara, montar focos y cordinar la acción.
Primero rodamos los exteriores, y después los interiores de la furgoneta. Todo fue bien aunque resultó muy agotador por la complicación de la secuencia. Terminamos de rodar la madrugada del domingo a las 6:00 horas aproximadamente. Mientras recogíamos los trastos llegó una patrulla de la policía nacional. Nos preguntaron qué estábamos haciendo y se marcharon.
Al final todo fue mejor de lo que pensábamos y no hubo ningún incidente destacable. Junto a la estación habían abierto un tramo de autovía y teníamos vigilantes de las obras a los que les alegramos la aburrida noche con la visión del rodaje de una película. Según nos contaron se lo pasaron pipa.

Señoras y señores ¡He vuelto!. Tras un parón forzado por la obligación que representa la universidad y, por fin, terminar la carrera, me he vuelto a poner las pilas con el diario de rodaje porque sé, a ciencia cierta, que tenemos fans esperando las crónicas del coyote. Bueno, gente, ahí va… Este día quedamos a las 3: 30 horas de la madrugada. La idea era rodar dos planos secuencia muy parecidos. Uno era de noche y el otro de día. Así que pensamos cometer un suicidio trasnochador y rodar a última hora de la noche y después del amanecer y así conseguir los dos planos secuencia en una sola sesión. Gran parte del equipo se acostó a las 21 ó 22 horas para despertarse a las 2 o las 3 de la madrugada. Yo no fui menos, pero entre que me costó dormirme y me desperté a las 23 horas, no puede dormir lo suficiente. Me pillaba de paso pasar por Guille a su casa, quedamos a las 3: 10 horas. No sé por qué cada vez que quedo con alguien a esas horas me retraso. Puede que sea porque la concepción del tiempo no es la misma, me da la sensación de que el tiempo pasa muy rápido pero uno mismo lo ve ralentizado (es una sensación que no consigo explicar mejor). Aparecí por la casa de Guille a las 3: 23 horas aproximadamente. Subió al coche y nos pusimos en marcha. Yo ya tenía claro que íbamos a llegar tarde porque la casa de Tomás (donde habíamos quedado) estaba a unos tres kilómetros. Lo curioso de todo fue que, contra cualquier pronóstico, llegamos a las 3: 28 horas, sobrándonos dos minutos. El milagro no fue otro que encontrar un solo semáforo en rojo, el que está justo antes de llegar a la casa de Tomás. Puede que no os asombre esta casualidad, pero si os digo que hay alrededor de sesenta semáfotos de la casa de Guille a la de Tomás seguramente creeréis lo mismo que yo, ¡No puede ser! Pues fue así. Los demás llegaron a la hora acordada y nos pusimos en marcha. Buscábamos una avenida de la ciudad que gozara de buena iluminación. Tomás y yo ya habíamos visto alguna que otra, al final decidimos rodar en una en que las farolas tenían cuatro bombillas. Los dos planos secuencia se tenían que rodar dentro del coche, por tanto eso implicaba que podíamos estar tranquilos respecto a la policía y ni Tomás ni yo podíamos estar presentes en la grabación, sólo Carol, la cámara. El plano secuencia de la noche lo repetimos unas seis o siete veces. Luego lo visualizamos en la cámara para ver si estaba correcto. Cuando terminamos fuimos buscando un bar para desayunar, y ya de paso esperar que amaneciera. Cual fue nuestra sorpresa cuando nos dimos cuenta que, en Valencia, los bares no los abren hasta las 7: 30 horas. Joder, dimos vueltas para hacer tiempo alrededor de hora y media. Nos quedamos en el bar unos veinte minutos. Desayunamos y vimos el maldito amanecer. Siento el comentario, pero es que a la gente que tenemos insomnio nos produce una sensación muy desagradable vivir el amanecer porque es justo cuando te da el bajón de estar toda la noche sin dormir y de repente te encuentras con un peso enorme en la cabeza. En fin, cuando amaneció ya se veían pasar coches por la calle y circular peatones con cara de “quierodormirperotengoquetrabajar”. Nos pusimos manos a la obra y rodamos con el mismo sistema que el anterior plano secuencia. Cuando lo repetimos varias veces, Tomás y yo lo visualizamos y vimos que estaba muy bien. Así que a las 9: 00 horas dimos por finalizada la sesión de rodaje. Muchos nos fuimos a clase y unos pocos se fueron a dormir (que suerte tienen algunos). Un día más de rodaje y sin incidentes. Sólo pude salvar tres fotos de todas las que hice, la tarjeta de memoria se me rompió y perdí unas fotos estupendas.

Volveremos a postear algo a partir del dia 1 (este mismo viernes) , que el equipo tecnico anda metido en examenes y entrega de trabajos. es dificil terminar una pelicula y rodar una carrera al mismo tiempo… espera… era rodar una pelicula y terminar una carrera…

Pues eso, nos vemos en breve, con muchas fotos, muchos textos y diarios de rodaje.

un saludo y animos a todos los que anden, como nosotros, de examenes.

Nadie dijo que fuera fácil rodar la película, y nadie dice que lo sea. Por eso no nos ha pillado de susto que alguna de las secuencias se resista a ser rodada. Parece que la secuencia del exterior del bar está maldita, porque la intentamos terminar alrededor de las 23h y se alargó hasta casi las 2 de la madrugada y aun seguíamos ahí, en la fachada del bar intentando pillar audio limpio. Cuando sólo nos quedaban cuatro sencillos planos, se pone a llover. Metimos el set rápidamente en el bar sin poder terminar la secuencia. En fin, otro día será. A ver si el martes 22 por la noche podemos terminarla de rodar.
Quedamos con el dueño del bar en que alrededor de las 2 de la madrugada comenzaríamos a rodar las tres secuencias de interior. Tras meter rápidamente todo el set, comenzamos a organizar lo que teníamos que rodar. Mientras lo organizábamos todo, el dueño del bar me dijo que a las 3:30 horas debíamos recoger e irnos. Cuando hablamos con él, semanas antes, nos dijo que podíamos estar allí hasta las 5 aproximadamente. Menos tiempo para rodar, planificación a tomar por el culo.
Conseguimos rodar la secuencia número cuatro, de la seis sólo rodamos el plano master y de la siete ni hablamos. Le dije al dueño de volver al domingo siguiente puesto que nos dijo que el mejor día para rodar en interior era el día del señor. Me dijo que el domingo 27 no podía, que tenía que ser el 3, ¡Dentro de dos semanas! Demasiado. Pero no hay más remedio que posponerlo. De todas formas, no tengo tan claro que podamos volver a rodar allí, tengo el presentimiento. En fin, si no podemos terminar las secuencias en ese bar tendremos que buscar otro y rodarlo todo desde el principio. Como ya he dicho, nadie dijo que fuera fácil rodar la película.
De todas formas, parece ser que esa noche no era la adecuada para rodar porque todos estábamos en tensión, algo nerviosos y alterados. Hay días que más valdría olvidar para siempre, el problema es que esos días que quieres borrar de tu mente son los que siempre recuerdas.
Un retraso más en el rodaje. Suma y sigue…

Quedamos a las 15:30 horas en la casa de Pepe para ir todos juntos a la casa de los tíos de Guille en Benetuser a rodar las tres secuencias de Vanesa y Richi. Ni Tomás ni yo caimos en coger el dvd con las declaraciones del alcalde que aparecen en televisión en una de las secuencias. Así que, cuando estábamos todos juntos, listos para irnos a Benetuser, caímos en la cuenta de que el dvd nos lo habíamos dejado olvidado en cas de Tomás. Siempre que vamos a rodar, nos llamamos y repasamos la lista de cosas que necesitamos, y eso es lo que hicimos por la mañana. El problema fue que ninguno de los dos apuntamos en la lista lo del dvd del alcalde. Eso es una de esas malas pasadas que juega la mente a veces.
Fuimos Todos a la casa de Tomás por el dichoso dvd, y de ahí nos dirijimos directamente a Benetuser. Cuando llegamos a la casa de los tíos de Guille lo preparamos todo, iluminación, pertiga y micro, cámara y trípode. Cables por aquí, cables por allá. En la casa, con los focos apagados hacía un calor horrible, así que imaginaos lo que sudamos con los focos encendidos (500w cada cacharrito de luz).
Decidimos rodar primero los dos planos secuencias y después la secuencia fragmentada en unos veinte planos. La grabación del primer plano secuencia fue rápida, comenzamos a rodarla alrededor de las 18:30 horas; la repetimos varias veces. El segundo plano secuencia fue mucho más complejo de rodar y su finalización se demoró en exceso por culpa de la caida de la cabeza de un foco. Aun no sabemos como se soltó de la anilla que la sostenía, no como derritió una de las ruletas de plástico que la sujetaban. La cuestión es que ese percance nos demoró la grabación del plano secuencia cuatro veces más de lo que pensábamos. Tras unos pequeños problemas con algún foco más conseguimos rodar la secuencia. Sinceramente espero que la gente sepa apreciar la increible interpretación de Pablo Diaz del Río (Richi) en este segundo plano secuencia, porque mientras la rodábamos todos nos aguantábamos la risa, Yo me fui al pasillo porque no podía aguantar la risa cada vez que Pablo decía sus frases. La secuencia que rodamos al final era la más compleja porque estaba fragmentada en muchos planos. Nos vimos obligados a rodar con trípode por el espacio que teníamos para poner la cámara. Cuando nos quedaban tres planos, a Tomás le dio un golpe la espalda y estuvo unos minutos que no se podía mover, así que rodé yo los planos que quedaban.
Al final nos fuimos de allí a las 12:40 horas aproximadamente. Creo que antes de irnos dejamos la casa como la encontramos. Damos las gracias a los tíos de Gille por aguantarnos hasta esas horas.

Nos pusimos a rodar más tarde de lo que pensábamos. Habíamos quedado a las diez y media de la noche en la cervecería. Todos, por una razón u otra, llegamos tarde. Montar todo el set en la fachada de La Cruz del Sur fue un quebradero de cabeza. Pensamos que con utilizar dos focos tendríamos de sobra, y, la verdad, no nos queríamos complicar más de la cuenta.
Nuestra intención era rodar rápido, un par de horas aproximadamente. La verdad es que eso no fue posible anque los actores hubieron ensayado esa tarde y se sabían la secuencia de memoria, y hasta sabían dónde iba la cámara en cada plano.
Rodar en exterior, aunque sea de noche, en una ciudad es un horror. La cervecería hace esquina y da a dos calles, eso es algo que nos duplica el sonido de coches, motos, etc. aunque las dos calles sean poco transitadas. Parece ser que en las ciudades hay mucha gente que tiene insomnio, o eso o es que son vampiros.
Comenzamos a rodar a las doce de la noche. Tuvimos que repetir tomas más veces de lo normal, sobre todo por el audio (el puñetero sonido de coches y motos). Nos dio tiempo a rodar el cameo completo de Nacho Diago y unos cuantos planos sueltos del resto de la secuencia porque el dueño de la cervecería nos dijo que cerraba a la una y media, y ya nos habíamos pasado veinte minutos. El hombre se portó muy bien, nos dijo que sigueramos rodando, pero decidimos parar porque si pasa la policía y ve que hay un Bar abierto casi a las dos un día entre semana lo pueden multar. Así es Valencia y su ayuntamiento. Ni que decir tiene que nosotros no teníamos permiso para rodar y, también, nos podían multar. Aunque pensandolo mejor, no creo que lo hicieran porque dentro de muy poco son las elecciones y no le interesa al ayuntamiento de Valencia hacerse mala publicidad.
Como imaginaréis, no pudimos terminar la secuencia completa, eso es algo que nos disgustó mucho a todos. De todas formas el domingo veinte, antes de comenzar con el rodaje del interior del bar, terminaremos la secuencia que dejamos a medio.

Llegamos al lugar de rodaje alrededor de las 21h. Como llevábamos cinco coches hubieron ciertos problemas de coordinación a la hora del seguimiento de un coche a otro. Realmente no fue algo grave, pero ralentizó en cierta medida la hora de llegada. Estando allí, lo primero que hicimos fue cortar con nuestros coches la entrada a la calle sin salida donde ibámos a rodar. Esto lo hicimos porque por ese polígono industrial de Quart de Poblet no paraban de pasar jovenes moteros y conductores de coches a lo “A todo gas” derrapando y haciendo piruetas para demostrarnos que en la cabeza no tienen más que serrín. Tras poner los coches vimos dónde iba a estár el coche del protagonista; pusimos el generador a una distancia considerable para que no se escuchara; desplegamos las alargaderas (100 metros en total); y montamos los focos y micro con pertiga. Mientras los actores ensayaban probamos los niveles de audio y nos dimos cuenta de que de fondo se oía una emisora de radio con canciones de Frank Sinatra (“Fly me to the moon” era una de ellas). Esto nos desconcertó mucho porque no conseguíamos entender cómo interfería en el audio de la cámara. Tras un tiempo de pruebas y de pensar opciones, nos dimos cuenta de que según se movían los actores ( que estaban dentro del coche) la música sonaba con más o menos claridad. Por tanto llegamos a la conclusión de que los propios actores hacían de receptores de las ondas de radio y esto hacía que se escuchara por la salida de la cámara. Realmente increible. Compramos unos fluorescentes que iban conectados al mechero del coche. Estos tubos los pusimos en el techo del coche para que borraran sombras en la cara de los actores, y así se les viera mejor. Rodar con generador, focos y de noche en exterior ralentiza mucho la duración de grabación. Por ello terminamos a las 4: 30 horas de la madrugada. Cuando areglamos la interferencia del audio nos pusimos a cenar sanwiches, patatas y bollería (nunca debe faltar dulce en un rodaje). Mientras cenábamos llegó una patrulla de municipales. Nos preguntaron si teníamos permiso para rodar, a lo que les dijimos que el ayuntamiento de Quart de Poblet nos autorizó por teléfono para rodar en el polígono industrial. El ayuntamiento no había avisado a los municipales de que íbamos a rodar esa noche, y pese a todo, no nos pusieron ninguna pega. Nos dijeron que ellos y unos compañeros se pararían de vez en cuando para que no tuvieramos ningún problema. Eso es algo que agradecemos mucho. El rodaje de los siete planos de la secuencia numero dos fue lo más rápido que pudimos, y mejor de lo que esperábamos. Sólo nos fasidió el tiempo, porque durante todo el día hizo un calor de mil demonios y por la noche hacía un frío de mil ángeles. Ese frío repentino nos pilló a casi todos con camisetas de manga corta y sandalias a alguno que otro. Con este primer día de rodaje e inauguración de la grabación de la película estamos contentos y con ganas de seguir.

Como parece haber discrepancias en cuanto al término “teaser” yo os dejo con este video de Efecto Coyote, con lo que según algunos, es uno de los mejores momentos del casting…!
En vista de los problemas que tengo con Wordpress para poner el video de youtube, aqui os dejo el enlace: Joputa!